Die Stadt Palma de Mallorca gehörte bei ihrer Gründung zum Imperium Romanum und lag direkt am Meer. Kein Park, keine Kaimauer, geschweige denn eine Stadtmauer trennte sie von einander.

Bislang hatte ein Fischerdorf existiert, vermutlich südlich des Bereichs, der heute C/. Unió und Plaça Mercat umfasst und östlich des heutigen Paseo del Borne. Dieser war ein „torrente“, ein direkter Zugang zum Meer, der später im Bereich Borne – C/. Unió – Rambla als Kanal ausgebildet war. 1613, lange nach dem Bau der grossräumigen Stadtbefestigung von 1574, leitete man ihn in den Bereich vor die westliche Stadtmauer um. Dies vor allem aus hygienischen Gründen.

Der Torrente in der Stadt

An Palmas Meerseite bestand als einziger Schutz ein erheblicher Niveau-Unterschied, der heute ablesbar ist durch die Lage von Kathedrale und Hafen. Ca. 1800 wurde auch dieser Bereich mit einer Bastion gesichert, sodass das gesamte Stadtgebiet bis 1873 vollständig befestigt war.

Beginnen wir unseren Spaziergang zu den Veränderungen an Palmas Meerseite am westlichen Ende, dort wo die Av. Antoni Maura auf den Paseo Maritimo trifft. Stellen wir uns vor: um das Jahr 1000 steuert aus Richtung Süden ein Schiff die ursprünglich römische „Medina Mayurka“ an. Seit der Eroberung 903 gehört sie zum Califat Cordoba und wird als arabisch geprägte Stadt weiter ausgebaut.

La Almudaina

Die Begrüssung war schon damals sicher eindrucksvoll. Eine Steilküste, gekrönt vom maurischen Palast der Almudaina, dem „alcazar“, der auch heute noch als Amtsitz des Königs auf der Insel fungiert. Östlich schloss sich die Moschee an, an deren Stelle nach der Wiedereroberung die Kathedrale errichtet wurde.

Umringt war das alles vom kleinteiligen Strassengefüge, das seinen römischen Ursprung nicht verleugnen konnte, jedoch noch heute deutliche Spuren arabischer Stadtgestaltung aufweist.

Hier, an der Stelle, an der wir stehen, südlich des S’Hort del Rei, befand sich die Mündung des „torrente“. Also eines zeitweilig trockenfallenden Wasserlaufs, der das Wasser aus der Tramuntana ins Meer abführte und seeseitig als natürlicher Zugang zur Stadt diente. Dieser strategisch wichtige Platz unterhalb der Almudaina war bereits teilweise befestigt und hier im Bereich westlich des Palastes als Hafen ausgebaut worden. Der lange Transportweg von der Bucht des Porto Pi weiter im Westen konnte dementsprechend vermieden werden.

Sa Drassana

Wir gehen also auf den S’Hort del Rei zu, biegen vor dem Garten dann nach rechts ab und unterqueren die gewaltigen Bögen der im 17. Jahrhundert gebauten Stadtbefestigung. Oder gehen ein paar Schritte weiter und benutzen aus dem vorderen Teil des S’Hort del Rei rechts die Nebentreppe, die uns auf die Mauer führt. Von hier oben aus haben wir einen guten Blick auf diesen Teil des arabischen Stadtpalastes. Vor uns bzw. unter uns liegt das Becken des alten Stadthafens, in dem die mit kostbaren Waren beladenen Schiffe gut bewacht ihre Fracht löschen konnten. Ein gewaltiger Bogen, der aus arabischer Zeit stammende Arc de sa Drassana, erinnert daran.

Auch über die sehr viel später angelegte doppelläufige Treppe – nahe dem grossen flachen Wasserbecken mit der Fontäne – erreichen wir die Krone des zeitlich letzten Bau-Abschnitts der Murallas, deren Bau erst 1873 abgeschlossen war. Von hier aus bekommen wir einen Überblick über den neuen Hafen, die Kathedrale mit den anschliessenden Gebäuden und das Stadtviertel Sa Calatrava.

Richtung Osten

Mit dem Bau der Kathedrale La Seu wurde im 13. Jhdt. begonnen, nachdem die Moschee von den Eroberern unter Jaume I umgehend zur christlichen Kirche umgewidmet worden war. Einflussnahme über die Religion war auch damals ein probates Mittel der Macht.

Einige der Stadtpaläste, die an die Murallas angrenzen, wie der Bischofspalast östlich der Kathedrale, wurden bereits in dieser Zeit begonnen. Andere begüterte Mallorquiner nutzten die Gelegenheit zur Zeit des Baus der Stadtbefestigung Ende des 17. Jhdt., günstig an Material und Baumeister zu kommen. Ca la Torre, in dem sich heute die Architektenkammer von Mallorca befindet, ist ein Beispiel dafür. Der Architekt war in den Bau der Murallas, der Stadtmauer, einbezogen.

…in Ses Voltes

Wir spazieren zunächst Richtung Osten, das Meer zu unserer Rechten, über den modernen asymmetrischen Belag des Bollwerks mit seinen kleinen Wachtürmen und Schiessscharten und die 1. Rampe hinunter in das Innere des Baluarte, des Bollwerks, zum tiefer liegenden Platz Ses Voltes. Dieser Bereich war historisch militärisches Gebiet und bis 1983 besetzt von Magazinen und Werkstätten.

Heute ein meist stiller Ort, lockt er zeitweilig ganz und gar nicht still die Palmesaner der umliegenden Viertel La Seo, Montesión und Sa Calatrava zu unterhaltsamen Aktivitäten.

In den umliegenden Kasematten, nun mit gut gestalteten Türen ausgerüstet, befindet sich das Schiffahrtsmuseum, das über Herstellung und Verwendung der Llaut, des für Mallorca so typischen Fischerbootes erzählt. In der Nachbarschaft sind weitere Ausstellungsräume, eine Bar und die entsprechenden Nebenräume untergebracht, die für vielfältige Freizeitnutzungen notwendig sind.

Uuuund: Action!

Eine Plattform und asymmetrisch angeordnete Bänke formen ein „escenario“, das für Konzerte, Filmvorführungen und Theater benutzt wird. Seitlich gibt es in den Boden eingearbeitete halbmondförmige Vertiefungen, damit auch kleinere Kinder beim Zuschauen dort sitzen und ihre Füsse bequem unterbringen können.

Darüber spannte sich, an Drahtseilen aufgehängt, ein leichter Sonnenschutz, der auch der Verbesserung der Akustik diente. Ein Segel aus rhombischen Elementen in den Farben der Mallorquinischen Handelsmarine Blau und Gelb, das durch einen Sturm 2016 in Fetzen flog. In jüngster Zeit diskutiert man eine Wiederherstellung der Überdachung und Renovierung der gesamten Anlage. Die veranschlagten Kosten von heute ca. 1,2 Mio. € könnten aus den Einnahmen der „Ecotasa“, der sogenannten „Touristensteuer“ finanziert werden; bislang hat sich dafür noch keine Mehrheit im Inselrat gefunden.

Ein Brunnen auf der Mauer?

Über eine weitere Rampe im Osten des Platzes gelangen wir zurück auf die Mauerkrone und stolpern fast über ein merkwürdiges steinernes Element, das in schrägem Winkel aus dem Boden ragt.

Die Form erinnert an die in Spanien übliche Form des Biretts. Auch an antike Bauelemente, einem Brunnen nicht unähnlich. Jedem Touristen stehen förmlich die Fragezeichen auf der Stirn… Wir stehen vor dem ersten Element, das das Architekten-Duo Elias Torres/José Antonio Martínez Lapeña aus Barcelona in seinen Entwurf zum Wettbewerb von 1983 für die Umgestaltung des Paseo de Dalt Murada eingebracht hat.

Spannende Fragmentierung

Gefragt war eine Renovierung und Modernisierung des gesamten Abschnittes der südlichen, meerseitigen Stadtbefestigung vom S’hort del Rei bis zum letzten Bollwerk Baluard des Princeps im Osten der Altstadt (Avenidas). Vorgeschlagen haben sie eine fragmentarische Lösung, die auf die Historie dieses Ortes ebenso Rücksicht nimmt wie auf den endgültigen Nutzen.

Die Umgestaltung ist bis zum heutigen Tag, Mitte Juli 2023, noch nicht vollständig abgeschlossen, wie wir später noch sehen werden.

Wir nehmen unseren Weg wiederum östlich über eine weitere Rampe an der Ca la Torre vorbei hinunter zur Plaça de la Portella. Die südliche Mauer von Ca la Torre fällt dabei durch ihre moderne Gestaltung der Lichtöffnungen im Untergeschoss auf. Dahinter befindet sich der durch Kreuzgewölbe überspannte Vortragssaal der Architektenkammer, die erst in den 1980er Jahren nach einer aufwendigen Renovierung hier einzog.

Der Stadtpalast datiert aus dem Ende des 17. Jhdt. Das oberste Geschoss war bis zur Renovierung, wie in solchen Gebäuden üblich, eine offene, frei durchlüftete Halle (porche). Sie diente für Lagerung von Getreide und anderen Feldfrüchten, die aus den Landgütern des Besitzers ausserhalb der Stadt angeliefert wurden.

Auf dem Platz nach links abbiegend gelangen wir in die Gasse C/. de la Portella, und betreten sofort linker Hand durch ein grosses Tor den Hof des Ca la Torre.

Ungewöhnliche Anlage

Bemerkenswert ist die Art dieser Anlage. Ganz entgegen der üblichen Bauweise finden wir hier einen äusseren Hof, Teile der Stadtmauern bilden seine Begrenzung. Die geschwungene Treppe führt direkt aus dem Porche in das Planta Noble mit seinen sich aneinanderreihenden Sälen „enfilade“ mit hohen Fenstertüren. Zum täglichen Gebrauch dient der kleine Eingang links, hinter dem sich der Empfang und die Büros der Kammer befinden.

An Werktagen kann man die gelegentlichen Ausstellungen und die öffentlich zugängliche Bibliothek im 1. Obergeschoss besuchen (9 bis 15 Uhr, geschlossen 1. Hälfte August).

Versteckte Handelswege

Zurück auf der Plaza de la Portella verlockt ein von einem Bogen gekröntes Tor, uns hinaus in den Parc de la Mar zu begeben. Achten Sie hier auf den Wechsel der Bodenbeläge auf Platz und Strassen und die Durchfahrtsperre in Form einer Chumbo-Feige!

Draussen, unter den hohen Palmen, die den alten Belag aus grobem Marés unterbrechen, wenden wir uns nach rechts, wo wir bald ein weiteres Tor in der Mauer entdecken.

Anders als bei anderen Stadttoren weist dieses durch ein Tympanon mit Wappenfeld auf eine besondere Bedeutung hin. Hier befindet sich der Ausgang eines Eisenbahntunnels (rechts, heute durch Marés-“Gewebe“ verschlossen), der an der Plaza España, also in der Nähe des Bahnhofs begann. Waren, die dort ankamen, konnten auf diese Weise sofort weiter bis zum Hafen transportiert werden und umgekehrt.

Wiederentdeckt wurde dieser Tunnel beim Bau des Parkhauses unter der Plaça Mayor. Er wurde während des Bürgerkrieges auch als Bunker genutzt und erhielt weitere, labyrinthartige Zugänge aus dem Altstadtbereich zwischen C/. San Miguel und C/. Sindicato.

Gleisspuren

Teile der alten, weiterführenden Gleise ausserhalb der Stadtmauer sind noch im Bereich des Moll de la Riba im heutigen Fischereihafens zu sehen.

Schauen wir der Länge nach durch den neuen Tunnel links, stellen wir seine barocke Form fest. Ein weiteres neues Element, das Elias Torres hier eingefügt hat und das den Tunnel optisch verkürzt. In der Mitte gelangen wir dann zur Auflösung des Rätsels um den auf der Mauerkrone entdeckten „Brunneschacht“: eine Lichtöffnung in der Mitte in Form eines bischöflichen Birrets. Das Hinaufschauen lohnt.

Am Ende des Tunnels haben wir somit einen weiteren Zugang zu Ses Voltes vom Parc de la Mar aus gefunden. Und können nun rechts über eine Treppe aus altem Sandstein und Beton wieder die Promenade der Murallas erreichen. Sie besteht aus Abbruch-Material, das bei den Bauarbeiten anfiel, aber nicht zuzuordnen war.

Gehen Sie auf Entdeckungsreise, viele Elemente kommen Ihnen sicher bekannt vor.

Im Steinernen Meer

Wir setzen unseren Spaziergang zu den Veränderungen an Palmas Meerseite Richtung Osten fort. Es geht zunächst am Stadtteil Sa Calatrava vorbei und über die schattige Plaça de Llorenç Villalonga, deren schlichte Randbebauung einen schönen Rahmen für diesen Stadtraum liefert. Hin und wieder fallen uns darüber hinaus Reste der alten Architekturen auf, die geschickt in die jetzt renovierten Gebäude integriert sind. Bis ans Ende der Strasse begegnen uns nun auch neue, einzelne Sitzelemente aus Marés in moderner Form und Anordnung.

Denn hier beginnt ein ganz anderes Szenario.

Innerhalb der alten Mauern des Baluart des Princeps hat das Büro Elias Torres das riesige, bis dahin ungenutzte Areal im zweiten Bauabschnitt in ein „Meer aus Sandstein“ verwandelt. Treppen und Rampen formen mit ihren stürzenden Linien, mit Umgängen und Durchbrüchen ein lebendiges Verwirr-Spiel. Sie nehmen so das konstruktive Thema des Verteidigungswalls auf, scheinen sich wellenartig zu bewegen und bilden vielfältige Zugänge zu den offenen Plattformen darüber. Gut überschaubar ist der gesamte Bereich allerdings von einem erhöhten Platz aus, z.B. der Dachterrasse eines Hotels in der Nähe.

Und die Zukunft…?

Ganz sind die Bauarbeiten (Stand Juli 2023) noch nicht abgeschlossen. Dort, wo vor dem kleinen Park der Plaça de la Porta del Camp bis zum Abriss Anfang des XXI. Jhdts. ein gewaltiger Block von Wohnungen für Militärangehörige stand, fehlt noch die Fertigstellung der Zugänge. Ebenso des Service-Bereichs und des tieferliegenden Abschnitts an den Avenidas. Nach der Insolvenz der Baufirma und den erheblich gestiegenen Kosten (Stand Sommer 2023) ist die Zukunft noch unklar. Die äusserste südöstliche Ecke des ehemaligen Bollwerks wird aber bereits für Veranstaltungen genutzt. Besonders am Abend sind die gut beleuchteten freien Flächen, mit steinernen Bänken möbiliert, ein beliebtes sommerliches Ziel der Anwohner.

Am Ende unseres Spaziergangs zu den Veränderungen durch Kunst und Architektur an Palmas Meerseite angekommen, können wir uns nun entscheiden. Wollen wir den Rückweg aussen herum durch den Parc de la Mar nehmen – wo uns Stadtkunst des 20.Jhdts. begegnet oder wir vielleicht von einer Freiluft-Akrobatik-Klasse überrascht werden? Oder innen durch das stille Sa Calatrava? Hier fallen uns dann sicher noch einige interessante Bauwerke, alte und neue, ins Auge.

Aber das ist ein anderes Kapitel…

Alle Fotos, sofern nicht anders vermerkt, ©Angelika Hermichen

Wer bin ich?: https://ahabaustift.com/als-architektin-auf-mallorca/

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Recht hatte sie! Aber nein, nicht tollkühn und mutig fand ich das. Jedoch ein Studium, das mir auf dem Silbertablett serviert worden war, einfach so abzulehnen, das hätte ich mutig gefunden.

Ganz schön mutig…

„Ganz schön mutig!“ kam die Ansage aus dem Freundeskreis, als ich mit dem mir liebsten Menschen aufbrach in eine neue Heimat auf einem Eiland mitten im Meer. In Spanien. Mallorca, Hauptinsel der Balearen. Nicht mutig, sondern vertrauensvoll war ich.

Als deutsche Architektin in Spanien, in einem traditionellen Männerberuf – sicher war das nicht einfach zu handhaben. „Macholand“ aus Tradition, ein Klischee, dessen man sich in Mitteleuropa gerne bedient.

„Ganz schön mutig!“ klang nicht mehr an, als ich nach einigen Jahren Arbeit in einem mallorquinischen Architekturbüro feststellte, dass ich dort keine Zukunft (mehr) hatte und notgedrungen beschloss, mich selbständig zu machen. Obwohl ich selbst das tatsächlich mutig fand.

forasteros und extranjeros

Eine Insellage fördert im allgemeinen die Abgrenzung nach außen, festigt althergebrachte Verhaltensweisen und Rituale und macht nicht unbedingt aufgeschlossen für Zuwanderer. Zumal die Inseln im Mittelmeer, vor allem die, die Jahrhunderte lang von strategischem Interesse gewesen waren, immer wieder Invasion und Besatzung erlebt und sich daher durch Abschottung zu schützen gelernt hatten.

„Schauen wir erst einmal, was uns die Neulinge zu bieten haben, dann sehen wir weiter.“ Eine verbreitete Verhaltensweise. Die auch heute noch spürbar ist den forasteros und extranjeros gegenüber, den so fremden Festlandspaniern und den Ausländern.

Mein erster Kunde beauftragte mich, weil er eine umfassende Baubetreuung für seinen von mir entworfenen Neubau brauchte. Er lebte in Deutschland und konnte nicht viel vor Ort sein. Da war meine Beratung als deutsche Architektin in Spanien willkommen, die zudem Hilfestellung leisten konnte in den örtlichen Ämtern und Behörden. Aufklärung über „was geht“ und „was geht nicht“ lag an. Und das nicht nur was Planung, Baudetails und Materialien betraf, sondern auch sinnvolle Vorgehensweise im Umgang mit Technikern und Dienstleistern, Beamten, Nachbarn. Basic now-how in allen anfallenden Situationen, denen sich nicht ansässige Bauherren plötzlich ausgesetzt sehen. Ein paar, wenn auch längere Ferienaufenthalte können den entscheidenden Einblick in Leben und Arbeiten nicht liefern, sei das anfängliche Bemühen um Verständnis auch noch so groß.

Der spanische Mann

Und ich traf auf einen Bauunternehmer, der nicht Mallorquiner war, sondern Festlandspanier, was, wie ich zunächst annahm, den Härtetest für eine Architektin bedeuten konnte. Erst später lernte ich, dass dies im Hahnenkampf-Ritual praktisch keinen Unterschied macht. Mallorca oder Festland, der spanische Mann ist die Krone der Schöpfung, wie ihm das noch bis in die 90er Jahre von der Mutter über der Wiege eingeflüstert wurde.

Daran ist nicht zu rütteln. Also benimmt er sich entsprechend seines Auftrags, streckt den Rücken wie schon alle männlichen Mitglieder der Gesellschaft vor ihm und vergewissert sich noch kurz des Vorhandenseins seiner edelsten Teile, ehe er sich hinaus in den alltäglichen Kampf um Ruhm und Ehre stürzt, derweil seine Angetraute sich nach außen hin charmant hinter ihrem Fächer versteckt…. mit dem sie zuhause jedoch energisch auf den Tisch klopft und das Familienleben damit wieder zur normalen (weiblichen) Familien-Ordnung zurückbefördert.

Baurituale

So stand ich eines Tages auf dem Hügel hinter Manacor mit Blick über die Ebene mit ihren alten Steinhäusern und von niedrigen Trockenmauern umgrenzten Feldern bis zum tiefblauen Meer. Der Bauunternehmer freundlich bestimmt, die Bauarbeiter abwartend gelassen. Ich selbst angespannt erwartungsvoll. Im Rücken den begonnenen Rohbau des Hauses und zwei frühstückende Bauarbeiter. Eine heilige Handlung, die es galt zu respektieren und damit dauerhaft die Basis für ein gutes Arbeitsklima zu schaffen.

Schon beim einige Jahre zuvor abgeschlossenen Umbau meines eigenen, 200 Jahre alten Dorfhauses hatte ich mir angewöhnt, den Baurundgang zunächst mit Fragen zu beginnen. „Warum?“, „wie?“, „was?“, „womit?“ führten immer schnell zum Kernpunkt. „Warum ist diese Türöffnung nicht so breit wie im Plan eingezeichnet?“ lässt Spielraum für phantasievolle Begründungen der Arbeiter. Ein kurzer, freundlicher Satz ohne weiteren Kommentar, dann kann man zur plangerechten Regulierung schreiten.

Warum? Wie? Womit?

Eine deutsche Architektin in Spanien – Lernphase

Ein „Warum macht ihr das so?“ bot allerdings Einstieg in althergebrachte mallorquinische Bautechnik. In anderen Fällen in einen Exkurs in deutsche Baudetails. Denn vor allem schien mir wichtig, nicht den deutschen Besserwisser herauszukehren, sondern echtes Engagement der oft nur angelernten Bauarbeiter zu provozieren. Der Beruf des Maurers war bislang kein Lehrberuf in Spanien, learning by doing, aprender por experiencia war die Devise.

So verbrachte ich viel Zeit damit, den Arbeitern vor Ort Details z.B. in der Ausführung von Abdichtungen zu zeigen. Um die Motivation zu stärken und mir als deutsche Architektin in Spanien im günstigsten Fall eine „eigene“ Mannschaft heranzuziehen, lieferte ich die Begründung dazu und vergewisserte mich, dass sie verstanden hatten, worum es ging. Ich dagegen lernte von ihnen den Umgang mit Marès, dem hiesigen Sandstein, mit Kalkputz und traspol, dem einfachen, von Hand geglätteten Zementboden, wie er seit Generationen in den alten Häusern verlegt wird.

Wir lernten von einander, aufmerksam, respektvoll.

Ich hatte vor Baubeginn damit gerechnet, dass es vom einen oder anderen Mitarbeiter Vorbehalte und Zögern geben würde und den Bauunternehmer dazu befragt. „Gibt es viele weibliche Architekten auf dem Bau auf Mallorca, daß sie da so problemlos darauf einsteigen?“ „Ach nein,“ meinte er, „das ist es nicht allein. Sie sind es einfach von Zuhause gewohnt, daß die Mutter und später die Ehefrau das Sagen hat.“ Eine Diskrepanz zwischen traditioneller Erziehung also, die sich im öffentlichen Leben manifestiert und maskulin gestrickt ist und privatem Familienleben, in der ganz andere Regeln herrschen.

Umstrukturierung

Tatsächlich hat sich seit den 90er Jahren nicht nur auf den Baustellen und in der Architektur in Spanien viel verändert. Mittlerweile gibt es viele Frauen, die das Erbe der Familie verwalten. Die von den vermögenden Vätern ohne Zögern als Vorstand ihrer Firmen eingesetzt und in Aufsichtsräte berufen wurden. Eine Reihe hochrangiger, einflussreicher Posten spanischer Firmen sind derzeit weiblich besetzt, so viele wie sonst selten in Europa.

Das stärkt das Selbstbewusstsein der Frauen auch auf der Insel.

Jahrhunderte lang waren die Frauen der Insel auf sich allein gestellt während die Männer als Schiffsführer, Fischer, Navigatoren und Kartographen manchmal über Jahre auf See unterwegs waren. Sie hatten die praktische Oberhoheit zuhause. In den kleinen Familienverbänden ebenso wie auf den großen posesiones, den großen Landgütern, die nicht selten 40 bis 50 arbeitende Personen um den Mittagstisch versammelten. Und sie wußten die Angelegenheiten der Besitzungen bezüglich Produktivität und Vermarktung geschickt zu regeln. Auch heute noch gehen die Liegenschaften alter Familien auf dem Land häufig in weibliche Hand über. Und das nicht nur, wenn kein männlicher Nachfolger bereit steht.

…im Kleinen wie im Großen

Die Vereinigung der noch in Privatbesitz befindlichen Gutshöfe, die bisher nicht zu Hotels umgewandelt wurden, bietet unter dem lable „Itinerem, Ruta Cultural de las Possessións de Mallorca“ geführte Besuche auf historischen Landsitzen an, die einen erlebenswerten Einblick in früheres und heutiges Wirtschaften auf dem Lande geben. Und damit in die bestehenden Strukturen und ihren Wandel, familiär und gesellschaftlich.

Der Anteil der Architektinnen, die aktuell (Stand Mai 2019) in der Architektenkammer der Balearen insgesamt in Palma organisiert sind, beträgt 26,6% , wobei dies nur die selbständig arbeitenden auflistet. Mit den in Arbeitsgemeinschaften arbeitenden Architektinnen und den angestellten Mitarbeiterinnen, die nicht in der Kammer eingetragen sein müssen und daher hier nicht berücksichtigt sind, stellen sie sicher einen wesentlich größeren Anteil. Bei den Fortbildungsveranstaltungen der Kammer jedenfalls erscheint rein optisch das Geschlechterverhältnis meist relativ ausgeglichen.

Eine Frage der Zeit

Auch im politischen Leben zeigt sich die Stärke der Frauen. In vielen Gemeinden gibt es einen weiblichen alcalde, eine Bürgermeisterin, und den Ministerpräsidentenposten der Balearen hat mit Francina Armengol derzeit wieder einmal eine Frau inne. Darüber hinaus stellen sich in manchen Gemeinden in diesem Jahr erstmalig, oder wie im Falle der deutschen Sozialistin Susanna Moll zum wiederholten Male, im Herbst Ausländerinnen zur Wahl in den Stadtrat.

Es wird nur eine Frage der Zeit sein, dass sich die mallorquinische Gesellschaft auch in diesem Bereich umbaut. Die junge Generation, die hier heranwächst, ist tatsächlich bereits sehr durchmischt, hat eine internationale Herkunftsstruktur. Auch dies wird die Position der Frau in der Gesellschaft, im beruflichen und im politischen Leben weiter stärken.

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Weiterführende Informationen:

Bauen auf Mallorca https://relaunch.ahabaustift.com/denkt-ueber-den-mallorquinischen-stil/

Vereinigung der Landgüter https://fundacion-itinerem.org/

Alle Fotos, sofern nicht anders bezeichnet ©A.Hermichen

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Siehe YOUTUBE: “https://www.youtube.com/watch?time_continue=16&v=e2uHtfsUsZY” Quelle: SRF Kultur, Sternstunde Philosophie vom 18.06.2017

Zitat: Die «Sternstunde Philosophie» pflegt den vertieften und kritischen Ideenaustausch und geht den brennenden Fragen unserer Zeit auf den Grund. Die Sendung schlägt den grossen Bogen von der gesellschaftspolitischen Aktualität zu den Grundfragen der Philosophie: Wer ist wofür verantwortlich, worin besteht die menschliche Freiheit, was bestimmt unseren Lebenssinn? Zu Gast sind Persönlichkeiten aus Wissenschaft, Kultur, Politik und Wirtschaft – Stimmen, die zum Denken anregen und unser Zeitgeschehen reflektieren und einordnen. Zitat Ende, SFR Kultur

Foto: Micha L. Rieser, 2009, mit freundlicher Unterstützung durch Wikimedia Commons

Mehr Information unter:

https://de.wikipedia.org/wiki/Peter_Zumthor

https://de.wikipedia.org/wiki/Therme_Vals

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Wenn dann der Wunsch geweckt ist, auf der Insel mehr oder weniger dauerhaft zu wohnen, beschäftigt der Besucher sich intensiver mit Land und Leuten, mit Brauchtum und Lebensweise. Und mit der Architektur, die so gefällig dem Wunsch nach einer heilen Welt und idealen Bedingungen entspricht und die mit menschlichen Proportionen und einfachen Materialien Natürlichkeit darstellt, die wir in unserem von Technik bestimmten Leben weitgehend vermissen.

Zur Charakterisierung dieser Bauweise fällt bald das Stichwort „mallorquinischer Stil“. Damit sind gedrungene Bauernhäuser mit dicken Wänden aus Feldsteinen, kleinen Fenstern und flach geneigten Dächern gemeint, deren lockere Verteilung in der freien Landschaft die Phantasie vom einfachen, selbstbestimmten Leben auf dem Lande anregen.

Die Suche nach dem Leitbild

So idyllisch die alten Steinhäuser auch anmuten, leben möchte man dann doch lieber mit modernem Komfort. Und spätestens wenn ein Architekt für den zu erstellenden Neubau zu Rate gezogen wird, muss sich der Bauwillige aktiv mit seiner Vorstellung vom traditionellen Wohnen auf Mallorca auseinandersetzen. Leitbilder sind gefragt, die verbal und anhand von eleganten Zeitschriften-Ausrissen den gewünschten „mallorquinischen Stil“ belegen sollen, damit der Architekt ein Gespür dafür bekommt, wie der Bauherr sich sein Traumhaus vorstellt.

Sogenannter “Mallorquinischer Stil” eines Hauses in einer Urbanisation an der Nord-Ost-Küste

Oft ist diese Phase schnell überstanden, gibt es doch reichlich Beispiele dieses vorgeblichen Stils, die in der Gegend herumstehen. Auch dämmern in den Schubladen so manches Architekten entsprechende baufertige Pläne vor sich hin und warten auf einen willigen Bauherren. Viele Objekte werden auch gleich im Internet mit den einschlägigen Vokabeln und in den diversen Stadien der Fertigstellung zum Kauf angeboten. Daß dabei manches vor hundert Jahren notwendige konstruktive Detail als bloßes Zitat und in meist fragwürdigem Zusammenhang dem Entwurf im wahrsten Sinne angeklebt wird, ist mit einem überzeugten Bauherrn oft schwer zu diskutieren.

Denn es gibt nur wenige Architekten, die bereit sind, mit ihrem Bauherrn in einen – manchmal riskanten – sehr persönlichen Prozeß der Klärung einzusteigen unter der Fragestellung: was ist eigentlich „mallorquinischer Stil“? Wie drückt er sich aus?

Was ist mallorquinischer Stil?

Die Beantwortung der Frage fällt umso schwerer, als es diesen Stil nicht gibt. Das, was so vordergründig zur Definition herangezogen wird, ist eine Mischung aus der traditionellen, überall in Mittelmeerländern verwendeten Bauweise und Beifügungen aus anderen Kulturen, die von späteren Einwanderern in den Bauprozeß eingebracht wurden. Durch die Baumeister und Auftraggeber voriger Jahrhunderte bis in die heutige Zeit hinein sollten sie der individuellen Interpretation von Schönheit und Brauchbarkeit Ausdruck verleihen und gleichzeitig meist auch Notwendigkeiten der Konstruktion selbst bedienen.

Das lässt sich gut ablesen: der einst schlichte, rechteckige Baukörper mit flachem Pultdach, wie er rund um das Mittelmeer seit Jahrhunderten häufig anzutreffen ist, war der Ursprung und wurde bei Bedarf um einen weiteren, identischen Baukörper symmetrisch an der Rückseite erweitert, später auch aufgestockt. In die Hauskanten brachte man zur Stabilisierung größere Ecksteine ein, die Fensteröffnungen erhielten steinerne Umrandungen. Die vorgelagerte Freifläche, über der früher allenfalls das Laub einer parra, eines Weinstocks, Schatten spendete, wurde nun mit Säulen und festen Dächern zum porche erweitert. Dies alles in der Absicht, das Leben sicherer und angenehmer zu gestalten. Und wo diese Eingriffe sich in der althergebrachten Weise an vorhandenen Gebäuden vollzogen, die sich so auf natürliche Weise veränderten, erscheinen sie auch heute noch stimmig und unverwechselbar.

Veränderung im zeitlichen Zusammenhang

Erst die Überformungen durch Bauelemente anderer Stilepochen brachten das ursprüngliche Gleichgewicht aus der Balance. Renaissance-Portale und -Fensterelemente in gotischen Stadthäusern in Palma, barocke Balustraden an Terrassen und Balkonen der herrschaftlichen posesiones auf dem Land dokumentieren den Wandel der Baustile, der auch auf bestehende Gebäude übergreift, begründeten gleichzeitig einen Eklektizismus, der heute als Argument herhalten muss für ungebremste Verwendung historisierender Bauelemente.

Landgut Raixa, Foto: Hans über pixabay, https://pixabay.com/de/

So mancher Bauherr, im Bewusstsein seiner finanziellen Möglichkeiten und ästhetischen Ansprüche, mag sich nicht gern vom Fachmann an die Hand nehmen lassen, schließlich ist er von Geburt an, also meist schon viele Jahrzehnte mit „Wohnen“ vertraut und weiß, was er braucht. Vor allem aber, was er möchte. Und das sieht er ja auf der Insel herumstehen und kann es benennen. Rustikal soll es sein, dabei heimelig wirken, das Gemüt ansprechen und Geborgenheit vermitteln.

Dicke Wände sollte das Haus haben? Steinverkleidung? Ja, aber möglichst dünn, damit sie nicht auf Kosten der Wohnfläche gehen. Eine überdachte Terrasse, die die Hälfte des Erdgeschoßes einnimmt, damit Wohnen ganz ungezwungen zu jeder Zeit auch draußen stattfinden kann; die Fenster und Türen so groß wie möglich wegen des wunderbaren Lichts, das ja der Grund für das Hiersein ist. Lamellenklappläden aus Aluminium wegen der einfachen Pflege und vor dem Eingang ein Porticus mit klassischen Säulen, Balustraden um die Terrassen. Und auch einen Turm bitte oder wenigstens ein Türmchen. All das hat er doch hier und da gesehen und das hat ihm gefallen.

Bedeutung eines Gebäudes in seinem Umfeld

Der Architekt nickt. Er kann es sich lebhaft vorstellen. Und zeichnet einen Entwurf oder baut vielleicht sogar ein kleines Modell, das all dies unter zwei bis drei Dächer bringt. Bei der Präsentation zuckt der Bauherr im günstigen Fall zusammen. So hatte er sich das nicht vorgestellt, so Disney-Land-artig. Der Begriff „Kitsch“ drängt sich ihm auf. Und gelegentlich ist er nun bereit, ernsthaft darüber nachzudenken, was ein Haus in der Landschaft Mallorcas tatsächlich sein kann. Für die Bewohner, deren Nachkommen oder -käufer, die alle darin und damit leben werden, für die Nachbarn, die Gemeinde, die Insel insgesamt.

Zu hoch gegriffen? Sicher nicht.

Ein Gebäude ist kein Verbrauchsartikel wie ein Kleid, mit dem wir heute kundtun, wie wir uns heute fühlen, wie wir heute sind. Das in der nächsten Saison unmodern geworden ist und entsorgt wird.

Mit den Materialien, die wir bei einem Neubau verwenden, bauen wir heute für die nächsten hundert Jahre und mehr. Wir nehmen also auf lange Zeit Einfluß auf die Gestaltung der Region, der Landschaft und ihrer Dörfer. Mallorcas alte Häuser existieren oft seit Jahrhunderten und besitzen immer noch ihre besonderen Qualitäten und ihren unverwechselbaren Charme. Ist das nicht wert, über die wirklichen Ansprüche an ein regional verwurzeltes Haus der heutigen Zeit und das eigene Wohnbedürfnis intensiver nachzudenken?

Fotograf, sofern nicht genannt: Angelika Hermichen

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Die Gute Güte ist eine bekannte Bloggerin, die sich nicht nur ganz hervorragend mit Essen und Trinken, mit Mode und Design beschäftigt und zu diesem Zweck auch gerne durch ihre Stadt Salzburg wandert. Neuerdings hat sie auch ein öffentliches Bücherregal, für das sie eine interessante Auswahl trifft. Diesmal geht es um ein Buch, das sich mit der gebauten Extravaganz beschäftigt. Der unvermeidbaren, der erträglichen und der unerträglichen.

http://www.guteguete.at/2014/07/rezension-die-kunst-der-bausuende.html

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Die Ziegelei von Francisco Soler ist eine von ihnen, eine der letzten beiden von ehemals ca. neun Betrieben in Felanitx und die einzige der kleinen, die es bis ins 21. Jahrhundert geschafft hat.

Flache Gebäude in offener Bauweise gruppieren sich um mehrere Höfe, in denen die unter freiem Himmel gelagerten Produkte das Angebot der Ziegelei zeigen. Unter einem weiten Vordach lagert die Tonerde, die bis vor einigen Jahren noch wie üblich aus einem benachbarten Grundstück gewonnen wurde. Heutzutage kommt die qualitativ hochwertige, rötliche Tonerde aus Marratxi. In den Werkschuppen wird sie portionsweise von oben in die haushohe Mühle geschüttet und dann in mehreren Gängen zerkleinert und gesiebt. Feiner Tonstaub rutsch anschliessend in eine tiefe steinerne Mulde, in der er früher von Hand mit Wasser vermischt und geknetet wurde. Heute übernimmt das eine elektrisch betriebene Maschine, die einen Kolben mit grossen Haken durch das Gemisch treibt, bis die Masse homogen ist und keine Luftblasen mehr enthält.

Karrenweise gelangt der Ton nun in die Fertigungshalle und wird von Hand in die Pressmaschine gefüllt.

Rythmischer Tanz um die Pressmaschine…

Wir betreten einen weitläufigen Raum unter niedrigen Dächern, deren einfache Lattenkonstruktionen mit den tejas arabés gedeckt sind, die hier hergestellt werden. Der Wind pfeift zwischen den Stützen hindurch, an manchen Stellen sind Teile der einfachen Dacheindeckung ausgespart und mit Kunststoffplatten gefüllt, die schon lange nur noch spärliches Licht hindurch lassen. Im Dämmerlicht taucht am Ende der Halle die Strangpresse auf. Zwei Männer in lehmstaubfarbenen Overalls bedienen das Ungetüm, bewegen sich in gleichmässigem Rythmus zum Befüllen der Form und Schneiden der Ziegel, hier gibt es kaum Automation.

Es riecht nach Ton und Öl.

Fettig glänzend schiebt sich die gräuliche Masse aus der Presse, am Ende der kurzen Laufbahn durchtrennt ein Draht sie in gleichmässigen Abständen. Fertig ist der Ziegel. Oder die teja, je nach der Pressform, die in der Maschine liegt.

Von Hand werden sie auf mannshohe Gestelle gelegt, auf denen die Werkstücke je nach Materialstärke (vor allem im Winter) bis zu zwei Monate trocknen.

Langwieriger Trocknungsprozess

In der weiten Halle reihen sich die Trockengestelle aneinander und bilden ein Labyrinth aus löchrigen Wänden, wechselnde Muster zeigend aus Hochlochsteinen, den flachen Bögen der liegenden tejas, aus gestapelten Wassertrichtern und ineinander geschobenen Dachrinnen.

Am Ende schimmert Metallisches. Eine gut zwanzig Meter lange Flachtrockenbahn mit Stahlblechabdeckungen, in der die heutige Wochenproduktion seinerzeit in nur wenigen Stunden trocknete, hält dauerhaften Winterschlaf. Die Nachfrage nach Ziegelprodukten ist mit dem Rückgang der Bautätigkeit seit dem Ende der 90er Jahre drastisch zurückgegangen, die mit teurem Gas betriebene Anlage ist seit langem stillgelegt. Jetzt trocknen die Brennteile wie eh und je in den offenen Hallen durch den mehr oder weniger trockenen natürlichen Luftstrom.

Wenn die Formteile keine Feuchtigkeit mehr enthalten, bringt eine wendige Zugmaschine sie auf ihren Trockengestellen zu den Öfen, die seitlich an die Halle angebaut sind. Die ca. 3 mal 4 m grossen Ziegel-Kammern mit Tonnengewölbe und gitterförmigem Ziegel-Boden werden von Hand bestückt, wobei nur minimale Zwischenräume zwischen den Teilen bleiben.

Die Tür besteht aus einem mit starken Schamottesteinen verstärkten Metallrahmen, den ein spezieller Transporter millimetergenau an seinen Platz schiebt. Im Untergeschoss unter den Brennkammern erzeugt ein Holzfeuer, heute mit Mandelschalen betrieben, eine Temperatur um die 1000°, die über 36 bis 38 Stunden gehalten wird. Nach dem langsamen Abkühlen über mehrere Stunden lagern dann die fertigen Teile in einer weiteren offenen Halle bis zum Transport zum Auftraggeber.

Francisco Soler erzählt bereitwillig von gestern und heute und der Hoffnung auf einen Aufschwung der Bautätigkeit, die auch ihm wieder vollere Auftragsbücher beschert. Zur Zeit stehen die Bestellungen für den aktuellen Brand auf einer kleinen, abgewetzten Schiefertafel neben der zum Materiallager umfunktionierten dritten Brennkammer…

Alle Fotos: Angelika Hermichen

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